de Enid Bagnold.
Dirección: Everett Dixon
Muestra académica: 11 de diciembre de 2024
Se programa la muestra académica final del Taller de Montaje II, bajo la dirección de Everett Dixon, el 11 de diciembre de 2024 a las 11 am, con la puesta en escena de El jardín de tiza de Enid Bagnold.
Luisa María Gamboa Franco como Laurel en El jardín de tiza
de Enid Bagnold. (Foto: Eder Montaño)
La Obra
Imagina si Mary Poppins fuera escrita por Alice Munro con una estructura de novela policíaca, y uno tendría una idea del efecto de El jardín de tiza de Enid Bagnold. A pesar de su tono ligero y estructura popular, esta comedia, que cuenta la historia de una abuela adinerada que quita su nieta a su hija, tiene un trasfondo mucho más ambiguo e inquietante de lo que pareciera a primera vista. Sus protagonistas fantasiosas, presas de arranques alucinantes, tienen que tomar decisiones definitivas ante el abismo de la muerte, o peor aún, de la vida sin sentido, y la obra enfrenta con mirada franca temas como la muerte, la injusticia, la soledad, y el aburrimiento enloquecedor. Llega a la casa de la abuela una mujer sin pasado aparente, la señorita Madrigal, para educar a la niña y tender al jardín, y sin ser su propósito, lleva a cada uno de los personajes al borde del desespero para luego devolverles la vida – y de manera sorpresiva, redescubre el sentido de la vida propia. Joya olvidada del teatro inglés que ha sido redescubierta en los últimos años, esta puesta en escena de El jardín de tiza es el estreno de la obra en el mundo español.
Michelle Calderón, Tatiana Pantoja y Valeria Cerón como la Jueza, Maitland y la señora St. Maugham en El jardín de tiza
de Enid Bagnold. (Foto: Eder Montaño)
La Autora
Enid Bagnold – enfermera militar, socialite glamurosa, bully intelectual, novelista, drogadicta, simpatizante nazi (antes de la guerra), feminista, aristócrata, pintora, madre de cuatro hijos, orden del imperio británico, y dramaturga de nueve obras de teatro – se destacó en tantas áreas que resumir su vida de 91 años (1889-1981) no es tarea fácil. Su creación más popular, acerca de una niña que finge ser niño para competir en una carrera ecuestre, es la novela National Velvet, cuya versión cinemática (1944) con Elizabeth Taylor es un clásico del cine americano. La importancia histórica de Bagnold, sin embargo, estriba en la variedad de sus escritos experimentales que se disfrazan, como los de Oscar Wilde, de comedias ligeras con brío verbal, pero que tratan asuntos sociales tabú con un estilo elíptico de muchas capas de significación. (“–No puedes ser más clara, Mami?, alguna vez le preguntó su hijo menor, Dominic. –No, no puedo, replicó. Solo puedo insinuar.” [Thornton, 2012]) Este dispositivo de insinuación, sin embargo, era demasiado sutil para gran parte de la crítica masculina de la época, sobre todo porque Bagnold se concentraba en material como los peligros de la adolescencia, la soledad violenta de la maternidad y los estragos de la vejez en la mujer. Son temas que han adquirido, en las dos generaciones que nos separan de su época, una gran vigencia actual, y van contribuyendo a la recuperación de esta dramaturga insigne del teatro inglés de medio siglo. Precursora de autoras como Alice Munro (Las vidas de niñas y mujeres) y Sheila Heti (¿Cómo debe ser uno?), quizás la autora más afina a Bagnold es Rósvita de Gandersheim (935-1002), prima dramaturga del Renacimiento otoniano, por su tema muy suspicaz para la crítica “seria” de todos los tiempos: la redención. Las obras de Bagnold plantean la posibilidad de una vida después de la desesperanza, y quién sospecharía que esta artista de carácter tan áspero y de ideales tan exigentes, pudiera escribir obras tan inspiradoras y llenas de luz como El Jardín de Tiza.
Luisa María Gamboa Franco y Lulú Combita como Laurel y Madrigal en El jardín de tiza
de Enid Bagnold. (Foto: Juan David Chaux)
El Director
Everett Dixon es profesor titular de la Universidad del Valle desde 2002, y ha trabajado en el teatro como director, actor, traductor y profesor en cuatro idiomas. Hizo sus estudios en actuación y dirección en la Academia Rusa de Artes Escénicas (GITIS) en Moscú, y ha mantenido una relación constante con el Teatro Estudio Piotr Fomenko en Moscú desde ese entonces. En la Universidad del Valle, ha montado varias obras en procesos de adaptación colectiva de obras contemporáneas. A raíz de su participación como docente con el Taller de Jóvenes Creadores en Buenaventura, fundó el grupo de investigación Teatro Cuatro Mundos en 2008, dedicado a la investigación de dramaturgias postcoloniales. El grupo ha hecho tres colaboraciones destacadas con el teatro Anhelo del Salmón de Bogotá: Esperando a Godot de Samuel Beckett, Secuelas (Talley’s Folly) de Lanford Wilson, y Am Yu’ Kiwe (Translations) de Brian Friel. Entre sus publicaciones se encuentran El Valor de no seguir (2018), sobre procesos de formación teatral; Lloyd Richards en ensayo (2018), sobre el proceso de ensayos del gran director afro-americano; y “The Performative Tradition of Lloyd Richards” in The Great North American Stage Directors, editado por Harvey Young (Bloomsbury, London, 2021). Actualmente está llevando a cabo un libro sobre la vida y estética del gran director ruso Piotr Fomenko.
Carolina Camelo y Valeria Cerón como Olivia y la señora St. Maugham en El jardín de tiza
de Enid Bagnold. (Foto: Gabriel Uribe)
Grupo de Investigación Teatro Cuatro Mundos
La misión del grupo de investigación Teatro Cuatro Mundos es traducir y adaptar al contexto colombiano obras canónicas del repertorio clásico o contemporáneo, inéditas en el mundo hispánico por diversas razones, haciendo hincapié en estéticas históricamente marginadas en el contexto colombiano. El objetivo es promover modelos dramatúrgicos para artistas provenientes de estos grupos, demostrando la riqueza de posibilidades estéticas que existen para sus contextos, tomando como fuentes de inspiración los resultados de artistas internacionalmente reconocidos que han logrado dar voz a los ideales estéticos de comunidades en circunstancias análogas.
Valeria Cerón, Tatiana Pantoja y Carolina Camelo como la señora St. Maugham, Maitland y Olivia en El jardín de tiza
de Enid Bagnold. (Foto: Andrey Velásquez)
Reparto
Señora St. Maugham – Valeria Cerón
Señorita Madrigal – Lulú Combita
Maitland – Tatiana Pantoja
Laurel – Luisa María Gamboa Franco
Olivia – Carolina Camelo
La Jueza – Michelle Calderón
Enfermera – Carolina Camelo
Segunda Postulante – Carolina Camelo
Tercera Postulante – Michelle Calderón
Criada – Mabel Reina
Elemento de la escenografía de El jardín de tiza
de Enid Bagnold. (Foto: Carolina Camelo)
Ficha Técnica
Director – Everett Dixon
Director Técnico, Sala de Teatro Univalle – Robinson Achinte
Luminotécnico – Tomas Lozano
Concepto escenográfico: Everett Dixon y el Taller de Montaje II, 2024-II
Colaboración escenográfica: Mabel Reina, Javier Camelo López
Colaboración maquillaje y vestuario: Juliana Solano
Duración: 2 horas
Público: Mayor de 13 años
Everett Dixon en el estreno de El jardín de tiza
de Enid Bagnold. (Foto: Eder Montaño)
Jefe del Departamento de Artes Escénicas: Jesús Valencia.
Secretaría administrativa: Katherine Muñoz – Luz Maryuri Rivera.
Productora general: Laura Alzate.
Asistente de producción: Melisa Rosero.
Diseño gráfico: Catalina Manzano.
Bibliografía
Kolba, Ellen D. “Recommended: Enid Bagnold.” The English Journal, Vol. 72, No. 6 (Oct, 1983): pp. 76-77
Thornton, Michael. “Edith Bagnold: the fascinating first lady of a gilded dynasty.” The Telegraph, 27 April 2012
Weales, Gerald. “The Madrigal in the Garden.” The Tulane Drama Review, Vol. 3, No. 2 (Dec, 1958): pp. 42-50
2 funciones:
Fechas: Viernes 21 y Sábado 22 de Mayo del 2025.
Hora: 5:30 pm
Lugar: Sala de Teatro Univalle (Auditorio 4 - Sede Meléndez)
Boletería
Estudiante: $3.000
General: $5.000
Producción General
Laboratorio de Producción y Documentación Escénica Univalle
Departamento de Artes Escénicas
Cali, 2025
Tel. 3212100 Ext. 7482
Cali, Colombia
